УДК 745(474.2)(09)
А.И.Кукк (5 курс, каф. ИГиД), Д.А.Вавилова, ст. преп. СПбГУ
НА «ПЕРЕКРЕСТКЕ КУЛЬТУР»: ИСТОРИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ
ЭСТОНСКОГО ПРОМЫШЛЕННОГО ДИЗАЙНА
Эстония – страна с богатой и интересной историей. На протяжении многих столетий Эстония находилась на границе запада и востока Европы и ее территория была открыта для вторжений и влияния как с одной, так и с другой стороны. Формирование эстонского этноса (эстов) происходило в результате смешения племен Восточной Балтии с финно-угорскими племенами, пришедшими сюда в III тысячелетии до н.э. из-за Урала и со средней Волги. Впоследствии в формировании эстонской нации принимали участие скандинавы, немцы, славяне. Однако, несмотря на многочисленные нашествия с запада, юга и востока, эстонские земли оставались независимыми до начала 13 в. Однако, в первой половине 13 в. в южную часть Эстонии вторгаются немецкие рыцари-крестоносцы, а в северную — датчане.
В художественно-стилистическом отношении средневековое искусство Эстонии развивалось в романо-готических формах. Особое значение имела тесная связь с Ганзейским союзом. Кроме того, ощущалось влияние архитектуры земли Рейн-Вестфалия и острова Готланда. Сказывалось и соприкосновение с высокоразвитой культурой близких соседей — Пскова и Новгорода. Южно-эстонские земли были связаны с городами северо-восточной Германии и Латвии. С к. 15 – н. 16 вв. искусство Эстонии начало постепенно насыщаться светскими и реалистическими чертами, связанными с Возрождением. [1] В 17 в. сюда бежали от преследований церкви и государственной власти русские староверы, селившиеся на берегах Чудского озера, где их национальная культура сохранилась и поныне, оказав определенное влияние на культуру сету, народности, живущей на юго-востоке Эстонии. [2] Таким образом, Эстония исторически была своеобразным «перекрестком» различных культурных направлений и традиций, но сами эстонцы всегда считали себя северным народом и больше тяготели к Скандинавии. [3] Однако, в отличие от соседнего для Эстонии скандинавского дизайна, явление эстонского дизайна сегодня совершенно не изучено.
Цель данной работы – рассмотреть исторические особенности зарождения и развития эстонского промышленного дизайна. Обозначить наиболее значимые события в истории развития эстонского дизайна, а также познакомиться с именами и работами наиболее известных эстонских дизайнеров. В последнее время интерес к эстонскому дизайну непрерывно возрастает. Ярким примером тому стала выставка эстонского дизайна «РАКYРС», с успехом прошедшая в Санкт-Петербурге с 22 февраля по 22 марта 2013 года. Организатором ее выступил Эстонский Союз дизайнеров. На плакатах и стендах «были представлены объекты промышленного и прикладного дизайна, текстиль, мебель, технические приборы и светильники, а также объекты дизайна среды и графического дизайна». [4]
В Петербург «РАКYРС» привез работы как призеров, так и номинантов премии конкурса BRUNO 2012 года. Зрители и специалисты смогли увидеть работы Маргуса Трийбманна, Моники Ярги, Тармо Луйса, Стеллы Соомлайс, Силле Сикманн, Марии Ряст и т.д. [5] Нужно отметить, что традиция раз в два года поощрять наиболее интересные идеи в области дизайна и их авторов зародилась в Таллиннском Художественном институте еще в советское время, а возродилась в 2006 году. По воспоминаниям главы Эстонского союза дизайнеров Илоны Гурьяновой, «инициатива принадлежала завкафедрой Бруно Томбергу. В честь человека, немало сделавшего для развития и признания эстонского дизайна, наша нынешняя премия носит название Bruno». [6]
Отправным моментом для развития эстонского дизайна становится проникновение крупной промышленности из Российской империи, начавшееся со второй трети 19-го века: целлюлозно-бумажные заводы, текстильная промышленность и верфи, машиностроения. Так, например, лифт, сконструированный эстонским промышленником Францем Круллем, стал настолько знаменит, что в 60-е годы 19 века на него поступали заказы из Бразилии. Большое значение имела мебельная фабрика имени Лютера – второй по величине в мире производитель шпона. Это производство, основанное на технологии изогнутого шпона, экспортировало свою продукцию в Россию, Европу и Америку. [7 ]
Примером применения новых технологий в веке 20-м служит знаменитая камера MINOX. Эта камера, которую использовал в фильме «Агент 007» Джеймс Бонд, была изобретена в Эстонии и сконструирована в Риге. [8] Новые веяния отразились на мебельной промышленности. Изменились требования к технологиям производства, произошел переход к современному дизайну, знакомому всей Европе.
Значительную роль в создании профессионального художественного образования в Эстонии сыграли основанный в начале 19-го века класс рисования в Тартуском университете и Эстонская Академия искусств. Наиболее важными событиями в развитии эстонского дизайна является открытие факультета интерьера и архитектуры в Академии художеств в 1949 году и основание факультета дизайна профессором Томбергом в 1967 году. Дизайн-программа обучения, разработанная профессором Томбергом, основанная на опыте «Баухауса» и творческих мыслях самого профессора, была одной из самых передовых программ в Европе в 60-е годы.
Важное значение в развитии эстонского дизайна имели фабрики художественных изделий, открытые в Таллине и Тарту. Фабрика художественных изделий в Таллине была основана сразу после Второй Мировой Войны, когда многие предприятия прикладного искусства были национализированы и объединены под эгидой Центра прикладного искусства. Это были относительно маленькие предприятия, где часть работы производилась вручную. Однако технические навыки позволяли создавать объекты высокого качества. Часто производство и магазин находились в одном и том же помещении. После некоторой реорганизации в 1968 году, фабрика была разделена на шесть студий – текстиль, декоративное творчество, изделия из драгоценных металлов, керамика, кожа и студия Designwork. В дополнение к проектам в Эстонии, где они были монополистами, студия также производила работы для всего Советского Союза и даже проекты международного уровня. Например, студия была ответственна за дизайн интерьера и мебели на туристическом курорте в Южно-Сахалинске (М. Лаул, М. Плеес, 1964), занималась оформлением выставочных площадей в Москве для Союза художников СССР (Б. Томберг, 1967), создавала конструкции для многих выставок за рубежом, например, для выставки археологии и геологии "Советская Сибирь" в Токио (1973, М. Сумматавет). Работы дизайнеров отбирались и оценивались комиссией, в которую входили ведущие художники и руководители студий. В 1973 году количество представленные проектов составило 3125, из которых 1458 были утверждены, а 284 из них были отданы художникам на самостоятельное производство.
В 1972 году в студии Designwork был создан отдел дизайна, а в 1978 году, была сформирована группа городского дизайна, во главе с Матти Ыунапуу. Одним из самых значимых проектов, реализованных группой городского дизайна, стало оформление города во время Олимпийской парусной регаты , которая проходила в Таллине в 1980 г. (Т.Юрна, М.Ыунапуу, Т.Су, Яак Аавик).
Фабрика художественных изделий продолжала представлять собой единую организацию до 1992 года, когда студии были разделены на независимые компании.
Сегодня в Эстонии существует множество студий дизайна и отдельных промышленных дизайнеров. В частности, Дом эстонского дизайна в Таллине постоянно выставляет работы эстонских дизайнеров различных сфер. Например, там можно встретить работы таких известных промышленных дизайнеров как Тармо Луиск, Тынис Веллама, Маргус Триибманн, Яанус Оргусаар, Калли Сейн, Мария Ряста, и т.д. [9] Прикладное искусство и традиции до сих пор имеют отклик в формо- и цветообразовании объектов ‘cnjycrjuj промышленного дизайна.
ЛИТЕРАТУРА:
1. Всеобщая история искусств. Т. 2, кн.1. //Электронный ресурс: http://www.bibliotekar.ru/Iskuss1/68.htm
2. Национальная культура. // Энциклопедия «Эстоника». Электронный ресурс: http://www.estonica.org/ru/Культура/Национальная_культура_Эстонии
3. Электронный ресурс: http://www.vm.ee/?q=ru/node/9695
4.Ракурс. Выставка эстонского дизайна в Петербурге. // Электронный ресурс: http://design-union.ru/spb/2407-rakurss
5. Ирина Киреева. Эстонские дизайнеры покажут себя в Санкт-Петербурге. // Электронный ресурс: http://rus.err.ee/culture/27a197cc-231b-47f1-b028-c982da7c0ece
6. Йосеф Кац. Бруновское движение дизайна // «Молодежь Эстонии». 19.09.06. Электронный ресурс: http://www.moles.ee/06/Sep/19/1-1.php
7. Mait Summatavet, Eesti disain . //Электронный ресурс: http://www.10plus.info/text_mait.html
8. Электронный ресурс: http://en.wikipedia.org/wiki/Minox#History
9. Электронный ресурс: http://www.estoniandesignhouse.ee/
XLI Неделя науки СПбГПУ: Международная научно-практическая конференция 3-8 декабря 2012г., Санкт-Петербург, СПб.: Изд-во Политехн. Ун-та, 2012. С. 106-108